相信很多人都明白一个道理，文似看山不喜平！
大白话说，就是你的剧情要跌宕起伏。
要让读者的情绪，随着你的剧情跌宕起伏。
如果读者的情绪一马平川，看到你的故事毫无波动，甚至有点想笑，那这个故事就是失败的。
那么，如何让故事呈现波浪状，调动读者的情绪？
最简单的一个办法，就是给故事里的高潮部分，设置一只大老鼠。
举例：
门口响起敲门声，一下一下敲在你心里，你鼓起勇气，猛地拉开门。
门外站一个的女鬼，半张脸皮被撕开，双眼凸起，身上还不停滴着血水。
滴答……滴答……
（这种就是直来直去的式的剧情，即便你把这个女鬼描写的再恐怖，读者的情绪波动也不大！）
（所以，在很多恐怖题材中，无论是小说还是电影，都会用另一种方式）
门口响起敲门声，一下一下敲在你心里，你鼓起勇气，猛地拉开门。
门外空无一人，远处的路灯，闪烁不定。
你壮着胆子，喝骂了一声，看到附近的花坛里窜出一只黑猫。
原来是只野猫！
你松了口气！
可就你关门的刹那，眼角的余光，忽然看到自己脖子后面，伸过来一张脸。
那是一张鲜血淋漓的女人脸，半张脸皮被撕开，双眼凸起，身上还不停滴着血水。
滴答~滴答……
————
响起敲门声，开门却没人。
这个桥段，你可以在许许多多的恐怖电影里看见。
为什么要这么设置。
因为观众和读者，他们的情绪和主角的情绪是高度绑定的、
开门有女鬼，主角会被吓一跳，但是情绪并不激烈，因为他对门外有东西，已经做好了心理预期。
但如果，门外没有东西，这时候无论是主角还是观众，都会下意识松一口气。在他们松了这口气后，再上女鬼，迅速把平缓的情绪，再次拉上高潮。
这就是情绪的跌宕起伏。
开门没人，这个设置的作用，就是把原本一次情绪起伏，分成了两次。
然后说第二个例子：
有一个探险主播，准备带着助手下枯井探险。
主角知道井底有丧尸，于是发弹幕说井底有丧尸，危险不要下。
主播和其他观众都不信，各种嘲讽。
主角看你们都不信，好，那我管你去死。
接着开始渲染井底的紧张气氛，主播+助手+观众都紧张起来。
终于下到井底，所有人的心情都紧绷起来。
如果这时候，你直接写丧尸冲出来，杀了主播和助手，然后观众们各种惊吓，吹捧主角，那就是太平了，情绪实际只有一次起伏。
于是，我设计的是主播和助手下到井底，气氛最紧张的时候，助手快被吓哭的时候，一只大老鼠跑了出来。
主播和助手松了口气，喊了几嗓子，也没有发生任何事情。
这时候，无论是主播助手还是观众，紧张的情绪被缓解了，开始第二波讽刺主角，说丧尸在哪呢，我们怎么没看见呢云云……
然后在质疑声最强烈的时候，井底的砖墙被撞塌，无数丧尸涌了出来，直接把主播和他助手扑倒……
这只用来缓解情绪的大老鼠，你可以在许许多多的影视作品里看到，它的作用就是把一次情绪起伏，转换成两次情绪起伏！
如果看到这，你还不明白。
无论是开门没人，还是大老鼠，它只是一个符号，一个用来舒缓情绪的工具。
换在具体的剧情里，比如玄幻题材。
可以是，主角实力强横，但为人低调，他和商队结伴途径一处贼匪横行的地域。
商队管事喜欢炫耀，途中不停吹嘘自己和某某山贼当家关系好，可以带商队安全通过。
护卫队长为了稳妥，决定还是走秘密的小路，不和贼匪接触。
一路渲染土匪的狠辣，路边的尸体等等。
然后，终于来到贼匪劫道的地界。
大家心情紧张起来，一路小心翼翼，终于通过了小路。
可还没高兴几分钟，埋伏在小路尽头的山贼跳了出来。
瞬间，大家的心情紧绷了起来。
护卫们握紧了刀剑，但这时候，管事跳出来和山贼交涉，说自己和某某山贼交情好。愿意花钱买平安云云。
山贼看似意动了，提出让商队交钱。
就在众人以为，可以平安通过时，桀骜不驯的山贼二当家，看上了商行掌柜的女儿，提出除了钱，还要人！
于是，原本平静下来的场面，再次起了冲突。
商队管事还想说情，结果被不耐烦的山贼二当家一刀劈死。
随后，更是改变主意，打算直接吞了这个商队。
到这时候，主角出手，摧枯拉朽击败了山贼。
这段剧情里面，主角的实力，山贼的狠辣，都是提前告知给读者的信息。
于是乎，读者很容易就能得到一个结果。
如果山贼敢来，只会让主角再装一波逼。让原本不怎么看得上主角的商队，瞬间改观，甚至跪舔。
这是一个小期待点，但身为作者一定要明白一件事。
作者和读者就像谈恋爱，你知道他很想要，但你不能轻易给他。
所以，在主角装逼杀山贼这个结果发生前，需要加入大老鼠，把情绪转折几次。
这里面的大老鼠，改走小路，管事出面。
设置了两只大老鼠。
把原本遇山贼——主角击败山贼——众人崇拜
改成了改走小路——山贼埋伏——管事劝说——劫道变劫色——主角击败山贼——众人崇拜
至于大老鼠要不要设置，要设置几次，这个就要具体情况具体分析了。
千万记得，网文没有固定公式，适合最重要的。
在恐怖电影里面，类似的手法被称为“误导”。
例如温子仁的招魂里面有一幕场景：
小女孩躺在床上，听到衣柜里有声音。
姐姐过来打开衣柜一看，里面什么都没有。
这时女鬼忽然从衣柜上面出现，把姐姐扑倒在地！